华尔街博览会上的一个博览会

在这一点上,华尔街博览会实际上是一个独立的文学体裁

最新的作品“直截了当地:真实的堕落故事”,“放荡不羁”和“十亿美元的交易”,是作者John LeFevre期待已久的全部作品

模仿推特账户@gselevator很容易看出一本关于金融世界的书或电影 - 像“华尔街之狼”这样的东西如何能够找到一个观众,即使在交易金融奥秘和经济政策时:公众的愤怒在收入不平等的情况下,票房以及与华尔街相关的娱乐场所Straight to Hell的书店概括了为什么类型最重要的原因:娱乐“除了写一本有趣的书之外我没有明确的议程有趣的阅​​读,“LeFevre告诉新闻周刊”但我不想完全缺乏实质内容希望它结合了一些疯狂的故事,并触及一些棘手的问题“LeFevre开始作为所罗门兄弟1998年实习生,大学一年级后的暑假在他为纽约,伦敦和香港的花旗集团工作的漫长职业生涯中,他创建了@gselevator以嘲笑华尔街文化这个笑话背后的想法是在高盛的电梯里发布“偷听”的假名言,作为1%#1的模仿:市场抛售比离婚更糟糕我失去了一半的钱,但我的妻子还在从未真正为高盛工作过的LeFevre一直小心翼翼地强调他的新书与他的Twitter页面之间的区别:“推特账号非常明确地旨在取笑文化,”他说,相比之下,这本书更多这个机制是一个会话的,偶然的第一人称叙事,追溯他在金融界的职业生涯它是非常可读的,虽然不是很小说,但它只是在现在时态的叙述模糊了评论和行动这是设计,但它也可能破坏我们的信任,因为我们正在努力解决如何证明作者对参与John LeFevre为花旗集团工作的文化的审查,现在是Business Insider Grove Atlantic See的贡献者这些幻灯片中本周所有最好的照片所有这些都提出了一个明显的问题:为什么LeFevre,或像乔丹贝尔福(华尔街之狼的作者)这样的实际供认的罪犯,都是金融界的长期内部人士,是那些提供muckraking帐户

由于这些书往往比你的平均回忆录更成功,所以假设它们代表的是试图从LeFevre自己所谓的“潜在的邪恶”文化中获利,这不是一个巨大的逻辑飞跃,一个la Vonnegut“从中获利”德累斯顿换句话说,这只是另一个骗局吗

LeFevre说他不想变得虚伪正如副标题告诉我们的那样,这本书并不是关于华尔街金融,而是“偏离”和“放荡”LeFevre的大部分资料都是在香港设定的,而不是曼哈顿,但据他所说,这两个主题在两个地方引起共鸣他将亚洲金融资本描述为驻扎或出国旅游的纽约银行家的天堂,这是一个共同的谈判策略是为客户购买毒品和嫖妓的地方对于他的许多读者来说,无论是数十亿美元的交易,LeFevre帮助经纪人一定是事后的想法“我只是试图阐明人们看到的文化,”他说,换句话说,他并不是想教你一堂课在美国证券交易委员会这里的卖点不是信息“人们似乎对这个银行家的行为表现得有点陷入困境,”他承认“希望他们[读者]会看到这种物质 - 有一些系统性的CON每一天,债券在每一家银行分配的方式都会引起人们的兴趣“LeFevre说,他从早期作为培训分析师开始以笔记形式写下这本书的故事,封装了一套熟悉的主题对华尔街风格的粉丝:像骑士支出,老板讲的冒犯性笑话,潜在的性别歧视(以及普通的老性,包括妓女),吸毒和吸毒,勾结和操纵客户,以及他所说的“兄弟会”家伙冲洗袋行为“在与赫芬顿邮报的现场流媒体采访你不能说LeFevre不知道他的观众 通过与他交谈,人们可以感觉到他并不后悔自己甚至没有声称自己是一个改革过的人,他并没有写这本书来改变华尔街的文化他看到了他的长期参与 - 在行业的“买入”和“卖出”方面,与银行和企业合作 - 作为一种信誉形式“我喜欢工作,”他说“我喜欢这份工作,滑稽动作,我很享受我把文化推向前进“在LeFevre从事金融业的那些年里,一定程度的讽刺观点是他与同事分离的主要因素,他说,其中许多人”仍然处于权力地位“他们对金融家们过于认真地感到一种孤独的冷嘲热讽

金融是一种精英统治的看法困扰着他;他说,华尔街的促销活动与猥亵笑话和老板的高尔夫球分享有很大关系 - 不是技术敏锐性LeFevre离开金融世界的更大原因是自我保护:他说在亚洲参加派对的每一年都在他的生命中度过了五年这份工作本身也开始造成损失“我开始有更多糟糕的日子而不是好日子”,他说,就像来自办公室空间的人一样,他曾经发现令人满意的氛围变成了沮丧的来源,所以他转向另一种乐趣 - 写作 - 并搬到德克萨斯州郊区他会再做一次吗

绝对所有这些加起来是一本书买家需要知道的简单信息:不要把这本书误认为是不成功的东西直接到地狱的核心主题可以抵御其对可信度的主张,以及这本书不是为了娱乐而是娱乐,所以你应该阅读它吗

也许这取决于你对放荡的胃口如果你对LeFevre的帐户背后的历史感兴趣,你会有很多阅读要做Herman Melville在1853年写的“Bartleby,Scrivener”这个故事 - 最先采取的故事之一在华尔街的地方 - 遵循曼哈顿律师的缺点国会图书馆自19世纪以来,当赫尔曼梅尔维尔写下“巴特比,斯克里维纳:华尔街的故事”时,华尔街的删除一直存在

技术上,梅尔维尔的经典是关于法律办公室的抄写员,而不是金融家

尽管如此,它提供了一种文学对当时正在出现的白领文化最持久的看法,在一个充满灵魂的商业世界中捕捉到致命焦虑的气氛

一个哥特式的故事,怪物是人类,这听起来应该是Gordon Gekko粉丝所熟悉的(今天华尔街的年轻实习生可能会被建议阅读这个故事,然后回答Bartleby的例子回答“我不愿意,”当提到约翰贝尔福在2013年新闻周刊文章中写道的妓女和打击时)其他虚构的账户,如小说“美国心理学”,已经取得了可比性的声誉大屏幕通过改编和最初的功能,例如恰如其分的华尔街,帮助推广了“贪婪是好的”这个词

但是对于LeFevre和其他许多人来说,迈克尔刘易斯的骗子的扑克书开始于1990年出版的所有内容,Liar

上世纪80年代,刘易斯曾在所有普林斯顿大学毕业的时候担任所罗门兄弟的文化

这本书值得注意的是,它解决了大量的犯罪活动,揭露了金融行为的“大摇摆”的个人习惯

我今天在20岁左右的时候谈到了华尔街(正如我在华尔街和威廉街道的角落所做的那样),你很可能得到回应,“那只是80年代的事情

现在,“在宏观尺度上可能是真的,但在LeFevre认为它并不完全准确”如果我的书类似于过去的时代,那么就这样吧但是它非常反映了文化,即使在今天“无论是否他们描绘了现实,华尔街的“外部世界”有着令人振奋的历史,鼓舞人心,而不是劝阻年轻一代

在他为投资组合撰写的一篇文章中,迈克尔·刘易斯说:“在骗子扑克发布六个月之后,我来自学生的信件让我知道他们是否有任何其他秘密可以分享华尔街他们会把我的书作为操作手册阅读“刘易斯希望这本书能够劝阻年轻的毕业生进入该领域并鼓励他们追求其他职业 2010年的统计数据显示,来自精英学校的大学毕业生,尤其是常春藤联盟,仍然绝大部分都在融资

正如2014年新闻周刊的文章所述,金融业在2011年普林斯顿大学中占据了36%的惊人水平,而哈佛大学毕业班的近一半2010年,耶鲁大学学报在2012年发表了一篇同样有效的文章,去年的一项研究发现,70%的哈佛老年人向华尔街和主要咨询公司提交了简历“人们的记忆很短暂危机,“LeFevre评论”它仍然是非常有声望的“作者迈克尔·刘易斯在路透社2014年LeFevre和其他许多年轻的金融家受刘易斯·卢卡斯·杰克逊/路透社影响刘易斯时的姿态,LeFevre经常被征求职业建议:”人们@gselevator上的推文问我他们如何进入金融界“他称这些人是他的”有抱负的读者,“ d表示他们错过了“讽刺是一种智商测试”的观点,他说但是可能会有不同的解释Steven Vrooman在德克萨斯路德大学研究文化和电影的修辞,他在那里担任传播部主席

与新闻周刊一起,他解释说,华尔街电影已经选择了黑帮和暴民电影的技巧“我们为坏人打电话”,他说,“因为我们从电影开始就与他们建立了关系,学习识别与他们一起“屏幕时间的特权 - 主要角色 - 通常足以在卑鄙的角色中创造情感投资同样适用于诸如Straight to Hell,Liar's Poker和原始的华尔街狼之类的书籍”讲述一个警示故事通过像这样的第一人称叙述,“Vrooman认为,”几乎使人们无法对此进行警示

人们很难吸收更大,更抽象的关键信息,因为我们就是这样对这个故事感兴趣“这就是为什么马丁·斯科塞斯对华尔街之狼的改编同时受到赞扬(因为它的方向,节奏,风格和表演)和淘汰(因为其多余,色情和黑暗庆祝的语气)批评者和粉丝们争论是否电影是华尔街交易者的光荣,尽管它包含了像纪录片制片人亚历山大·奥菲利普这样的交易所,他们认为电影制片人对接收他们的电影有一定的责任感“如果你正在处理一部非常具体的电影旨在妖魔化或至少指出某种行为,“他告诉”新闻周刊“,并且公众认为电影赞美了这种行为,然后这个错误在于电影制作人它对我们没有多大好处

说我们被误解了“尽管它强调贝尔福特的性格,但很难不同意华尔街之狼最终打算成为交流的评估

与Leo DiCaprio不同,Lefevre坚持认为他从不打算讲一个警示故事,他似乎对华尔街的文化是否“应该”改变而感到矛盾

他努力“避免写入顿悟或救赎”

这基本上意味着他没有道歉他的目标是娱乐,但他的观众可能还没有准备好接受这种方法直选地狱中的主题被选中是因为它反映了不良行为,但是在避免判断时它有能力疏远那些去的人寻找道德或信息观点这是华尔街风格的悖论:它迫使观众询问观察“银行家表现得很糟糕”的滑稽动作是否是一个值得冒险的事情如果即使是骗子的扑克未能传达信息那么真正的华尔街“曝光”会是什么样子

根据Vrooman的说法,它可能需要采取不同的结构为了创造一个真正有影响力的警示故事,电影或书籍必须“没有主角,只有一大群受害者”它需要为华尔街的犯罪创造利害关系 - 反对法律,道德或其他任何东西 - 超越亿万富翁和匿名FBI特工之间的猫捉老鼠游戏它可能还必须避免任何形式的第一人称叙述,甚至在骗子的扑克直道中发现的道歉种类与华尔街类​​型的其他作品一样,地狱提供了一个了解异常文化的窗口,并提出了它延续自身的机制,即使在今天的气候中也是如此

 对于年轻人来说,作为一个金融家可能不像80年代那样“酷” - 许多现在的“兄弟会”选择成为“兄弟会” - 并且是的,LeFevre说,人们每天都被解雇不适当电子邮件和笑话但是,即使在市场上的灾难中,迷人的生活方式的吸引力仍然存在,LeFevre引用了Liar扑克作为其职业生涯中的主要影响,但他也得出结论,该行业只是吸引某种类型的人:“我确实有甚至在我进入银行业之前的一种重罪心态“

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